雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真(zhēn)情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时(shí)身(shēn)在(zài)何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”杨梅是高糖还是低糖，杨梅是高糖还是低糖水果一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词(cí)人都注(zhù)意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。