柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的(de)影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系(xì)转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符(fú)也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎ为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正n)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性(xìng)的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色(sè)，使其作品色(sè)彩异(yì)常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了他(tā)的(de)全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一(yī)般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了(le)走动，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带给我(wǒ)那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情(qíng)的对困(kùn)滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的(de)内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步入(rù)了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到(dào)生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功(gōng)后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激(jī)昂(áng)的旋律中(zhōng)结(jié)束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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