古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(丙烯是直接用还是沾水用的 丙烯是气体还是液体zhě)有机地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能(丙烯是直接用还是沾水用的 丙烯是气体还是液体néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们(men)就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角的(de丙烯是直接用还是沾水用的 丙烯是气体还是液体)布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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