古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个却之不恭受之无愧是什么意思，却之不恭受之有愧是接受还是拒绝(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗却之不恭受之无愧是什么意思，却之不恭受之有愧是接受还是拒绝山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

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