雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千古(承蒙不弃,余生尽予什么意思，承蒙不弃,余生尽予的意思gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明(míng)的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何(hé)的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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