门(mén)前两棵树,一颗(kē)是枣树,另(lìng)一颗也是(shì)枣树，门(mén)前两颗树 一颗(kē)是枣树 另一(yī)颗也是(shì)枣(zǎo)树是(shì)“门前两(liǎng)棵树，一(yī)棵是枣树”一棵枣树(shù)指作者自己，另一棵枣树指和自己有一(yī)样目标(biāo)的人(rén)的。

　　关于门前两(liǎng)棵树(shù),一颗是枣(zǎo)树,另(lìng)一(yī)颗(kē)也是枣树，门(mén)前两颗树 一颗是(shì)枣(zǎo)树 另一(yī)颗也是枣树以及门前(qián)两(liǎng)棵树(shù),一颗是枣树,另一颗也是(shì)枣树(shù)，门前(qián)有(yǒu)两棵树,一棵是枣树(shù),另一棵是(shì)什(shén)么树？，门前两颗(kē)树 一颗是(shì)枣树 另(lìng)一颗也是枣(zǎo)树，门前有俩(liǎ)棵(kē)树(shù),一棵是枣树,另一棵也是枣(zǎo)树，门(mén)前2棵树,一棵(kē)是枣树等问题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

门(mén)前两棵树,一颗(kē)是枣树(shù),另一颗也是枣(zǎo)树(shù)，门前两颗树(shù) 一(yī)颗(kē)是枣(zǎo)树(shù) 另一颗也是枣树

　　该句体现了孤寂(jì)、单调的情(qíng)感，还(hái)有对这种(zhǒng)单调(diào)状(zhuàng)况的无奈。

　　渲染了(le)一种孤寂悲(bēi)凉的(de)气氛，也引导了全文的(de)主要氛(fēn)围。

　　出自现代文(wén)学家鲁迅创作(zuò)的一首叙事兼抒情(qíng)的散文诗《秋夜》。

　　原文(wén)：

　　在我(wǒ)的后(hòu)园，可以(yǐ)看见墙外有两株(zhū)树，一株是(shì)枣树，还有一株(zhū)也(yě)是(shì)枣(zǎo)树(shù)。

　　这上面的夜的天空，奇(qí)怪(guài)而高，我生平(píng)没有见(jiàn)过这样奇怪(guài)而(ér)高(gāo)的天空(kōng)。

　　他仿佛要(yào)离(lí)开人间而去，使人们仰面不再看见(jiàn)。

　　然而现在却(què)非常之蓝，闪闪(shǎn)地(dì)䀹着(zhe)几十(shí)个星星(xīng)的眼，冷眼。

　　他的(de)口角上现(xiàn)出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我的(de)园(yuán)里的野花(huā)草上。

　　我不知道那些花草真叫(jiào)什(shén)么名字(zì)，人们叫他们什么名字。

　　我记得(dé)有一种开过极(jí)细小(xiǎo)的粉(fěn)红花，现在还开着，但(dàn)是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩(suō)地(dì)做梦，梦见春的到(dào)来，梦见秋的到来(lái)，梦见瘦的(de)诗人(rén)将眼泪擦在她(tā)最末的花瓣上，告(gào)诉她秋虽然来(lái)，冬虽然来，而此后接(jiē)着还(hái)是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂(fēng)都唱起春词来了。

　　她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他们(men)简直(zhí)落尽了叶子。

　　先前，还有一两个(gè)孩(hái)子来打他们，别人打(dǎ)剩的(de)枣子，现在是(shì)一个也不剩了(le)，连叶子也落尽了。

　　他知道小粉(fěn)红花(huā)的梦，秋后要有(yǒu)春；

　　他也知道(dào)落(luò)叶(yè)的梦(mèng)，春后还是秋。

　　他(tā)简直(zhí)落尽叶子，单剩(shèng)干子，然而脱开钟点房很容易被警察查吗，开钟点房是不是容易被警察查(tuō)了(le)当(dāng)初满(mǎn)树是果实和叶子时候的(de)弧形，欠(qiàn)伸得很舒服。

　　但是，有几枝(zhī)还低(dī)亚着，护定(dìng)他从打枣的竿梢所得(dé)的皮伤(shāng)，而最直最长的几枝(zhī)，却已默默地铁似(shì)的直刺(cì)着(zhe)奇(qí)怪而高的天空(kōng)，使天空闪闪(shǎn)地鬼(guǐ)䀹眼；

　　直刺着(zhe)天空中圆满的月亮，使(shǐ)月亮(liàng)窘得发白。

　　鬼䀹眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想(xiǎng)离去人间，避(bì)开枣树，只将月亮剩下。

　　然而月亮也暗暗地躲到东边去了。

　　而一无所有的干(gàn)子，却仍然默默(mò)地铁似的直刺(cì)着奇怪而高的天空，一意要(yào)制他的死命(mìng)，不管他各式各(gè)样地䀹着许多(duō)蛊惑的眼(yǎn)睛。

　　哇的(de)一声(shēng)，夜游(yóu)的恶鸟飞过了。

　　我(wǒ)忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似(shì)乎不愿意(yì)惊(jīng)动睡着的人，然(rán)而四围的空气都应(yīng)和着(zhe)笑。

　　夜半，没有(yǒu)别(bié)的人(rén)，我即刻听出这声音就在(zài)我嘴里，我(wǒ)也即刻被这笑声所(suǒ)驱逐，回进自己的房。

　　灯火的带子也即刻被我旋(xuán)高了。

　　后窗的玻(bō)璃(lí)上丁丁地(dì)响，还有许多小飞虫(chóng)乱撞。

　　不多(duō)久，几个进(jìn)来了，许是从窗纸的(de)破孔进来(lái)的。

　　他们一进来，又在(zài)玻(bō)璃(lí)的(de)灯罩上撞(zhuàng)得丁丁地响。

　　一个从上面撞进去了(le)，他于(yú)是遇(yù)到(dào)火(huǒ)，而且我以为这(zhè)火是真(zhēn)的。

　　两(liǎng)三个却休(xiū)息在(zài)灯的纸(zhǐ)罩上(shàng)喘气。

　　那罩是昨(zuó)晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕(hén)，一(yī)角(jiǎo)还画(huà)出一枝猩红(hóng)色的栀子。

　　猩(xīng)红的栀子开(kāi)花时，枣树又要做小粉红花(huā)的梦，青葱地(dì)弯(wān)成(chéng)弧形了……我又听到夜半的笑声(shēng)；

　　我赶紧砍断我的心(xīn)绪，看那老在白纸罩上的小青虫(chóng)，头(tóu)大尾小，向日葵子似(shì)的，只有半粒小麦那么大，遍(biàn)身(shēn)的颜色苍翠得(dé)可爱(ài)，可怜。

　　我(wǒ)打一个(gè)呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来(lái)，对着灯(dēng)默默(mò)地敬奠这些苍翠精致(zhì)的英雄们。

　　一九二四年(nián)九月(yuè)十五日。

　　注(zhù)释：

　　①他：在54初期的白话文(wén)中，不管称第三人称的女性或称物都用“他(tā)”。

　　此文中的“他”、“他们”即分别指代天空、花草(cǎo)、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒(hán)冷而不舒展，冷的(de)哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这(zhè)是写(xiě)作者深夜里一瞬间的(de)感(gǎn)觉，并不是真的月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人，使人心意迷惑(huò)。

　　⑦吃吃：形(xíng)容笑声。

　　⑧丁(dīng)丁：象声(shēng)词。

　　元稹《景申秋》诗(shī)有“丁(dīng)丁(dīng)窗雨繁(fán)”句(jù)。

　　⑨栀子：一种常绿灌(guàn)木，春(chūn)夏(xià)开(kāi)白花开钟点房很容易被警察查吗，开钟点房是不是容易被警察查，极香。

　　⑩老：死的(de)意思。

　　赏(shǎng)析：

　　第一(yī)段没有从(cóng)较(jiào)大场(chǎng)景(jǐng)着笔写秋夜，而是劈头一(yī)句即以(yǐ)奇特的重复修辞格(gé)凸(tū)现枣树(shù)，如奇(qí)峰突兀(wù)，赫然而立，十(shí)分(fēn)醒(xǐng)目。

　　这种特写镜头(tóu)式的(de)表现手法既强调了两株枣树傲(ào)然独立、凛然不(bù)可侵犯的(de)精神风貌，又形(xíng)成了全(quán)文整体意境中的骨(gǔ)脊，特别鲜明突出。

　　第二段写深(shēn)秋的夜空，作(zuò)者先点出并且突出(chū)了它(tā)的“奇(qí)怪(guài)而高”，难以(yǐ)捉摸的特点。

　　然后写(xiě)天空与(yǔ)人间难以(yǐ)弥合的(de)距离，突出了它对人间(jiān)的冷漠无情。

　　再(zài)写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼(yǎn)”，更写(xiě)出了(le)天(tiān)空的阴(yīn)险狡诈，对人间的敌视态度。

　　最后写天空”自以为大有(yǒu)深意”，其(qí)实是隐藏杀(shā)机(jī)的微笑(xiào)。

　　把繁霜洒在野花(huā)草上，自然是天空对(duì)人间生(shēng)命的虐(nüè)杀。

　　第(dì)三段作者以(yǐ)简约而(ér)异常形象的(de)笔触(chù)刻划(huà)了小粉(fěn)红(hóng)花的形象，善良(liáng)、弱小而富(fù)有(yǒu)美丽(lì)的梦幻，她出身低微，不知道名字，而又十分柔弱。

　　这是一个可爱而又可(kě)怜(lián)的(de)形象，象征了当(dāng)时的(de)青年知(zhī)识分(fēn)子以及许许多多倍受恶势(shì)力摧残压迫的弱小者。

　　第四、五(wǔ)自然段是(shì)对枣树的赞(zàn)美，是全篇的核心。

　　作者饱含深情，不惜笔墨塑造(zào)枣树这一战斗者的形象(xiàng)。

　　他饱经沧桑：不仅经繁霜的虐(nüè)杀，还有孩子们来(lái)打(dǎ)枣，甚至给他留下皮伤；

　　他清醒冷静：他知道小粉红花的(de)梦，也知道落叶的梦，他知道有希望，也有困(kùn)难，因而，他不靠虚(xū)妄的幻(huàn)想(xiǎng)支撑自己，而执着于现实的(de)战(zhàn)斗(dòu)；

　　他顽强不屈：他认准敌人，绝(jué)不放过，“默(mò)默地铁似的直刺着奇怪而高的天(tiān)空”及其帮凶月亮；

　　他(tā)坚韧(rèn)不拔：不管(guǎn)情况有什(shén)么变(biàn)化，面对顽(wán)敌“他都一意要制他的死命(mìng)，不管他(tā)各式各样(yàng)地映着许多蛊惑的(de)眼睛(jīng)”，绝不(bù)轻易退下来。

　　最后三段着重写小青(qīng)虫，作者(zhě)以饱含(hán)深情的笔(bǐ)调(diào)，称(chēng)颂小青虫为追求(qiú)光明而不惜牺(xī)牲的精神，虽(suī)然小青虫有些莽撞，有的被烧死(sǐ)，有的(de)“在灯的纸罩上喘气”，但作者对(duì)它(tā)们的斗(dòu)争热情充满(mǎn)了敬(jìng)意，因为时代需(xū)要的是“不问成(chéng)败而要战斗的人们”，所以作者对(duì)小青虫活着(zhe)的(de)表示(shì)敬意，死了的表示祭(jì)奠。

　　作者对小青虫的描写也进一步(bù)衬托了(le)枣树(shù)的成(chéng)熟、执着和刚强(qiáng)。

　　创作背景：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当(dāng)时，在帝国(guó)主义和北洋军阀相互勾结实行统(tǒng)治的情况下，中国北方的(de)民主(zhǔ)革(gé)命处于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化战(zhàn)线(xiàn)发生了(le)分裂(liè)，思想界起(qǐ)了巨大分化，原来“同一战阵中的伙(huǒ)伴”，“有(yǒu)的高升，有的退隐(yǐn)，有的前进”，而且北京的文化界和教(jiào)育界又掀(xiān)起一股提倡国(guó)粹、整理国故，妄图将青年重新(xīn)拉回故纸堆的复古(gǔ)思潮。

　　面对(duì)这些社会的变故(gù)和(hé)强大的统治势力(lì)，作(zuò)者鲁迅不免孤寂(jì)、彷徨，时而感(gǎn)到一种(zhǒng)“成(chéng)了游勇，布不(bù)成阵”的苦闷，但他没(méi)有丧失(shī)勇气(qì)和信(xìn)心，一方面(miàn)急切地找寻(xún)生力军，一方(fāng)面孤军奋(fèn)战，坚忍地进行(xíng)反帝反封建的斗争(zhēng)。

　　这篇散文诗，正是作(zuò)者在这种思想情感(gǎn)所作。

鲁(lǔ)迅说：我(wǒ)家门前门前有两(liǎng)棵树，一棵是枣树，另一棵(kē)也(yě)是枣(zǎo)树。是什么意思(sī)？

　　这是一种(zhǒng)重复(fù)的(de)写法。

　　这句话出自(zì)《秋夜》的第(dì)一句，先描述(shù)门口有两颗(kē)树，但是不说都是(shì)枣树(shù)，而是分(fēn)成(chéng)两(liǎng)次孙并昌说，是(shì)一种(zhǒng)特殊(shū)蔽弊的重复(fù)修辞手法，这会给读者造(zào)成冲击感，也促进读(dú)者去深(shēn)思。

　　第一(yī)段没有从较大场景着笔写秋夜(yè)，而是劈头一句即以奇特的重复修(xiū)辞(cí)格凸现枣树，如奇峰突兀，赫然而立，十(shí)分(fēn)醒目。

　　这种特写镜头式的表现手法既强调了(le)两株枣树傲然(rán)独立、凛然不可侵(qīn)犯的精(jīng)神风(fēng)貌，又(yòu)形成了全文整体意(yì)境(jìng)中的骨脊，特别鲜明(míng)突出。

　　象征手法

　　此文通篇(piān)采用象征手法，以(yǐ)枣树(shù)和天(tiān)空(kōng)的尖(jiān)锐对立和(hé)斗(dòu)争(zhēng)为轴心，精(jīng)心构筑了(le)一个完整(zhěng)的具(jù)有(yǒu)强烈时代特点的意象世界(jiè)，作者以(yǐ)坚韧顽强的枣树为一方(fāng)，写了(le)小粉红花的柔弱而(ér)有美好的梦幻，写小青(qīng)虫追求光明(míng)而(ér)又有些(xiē)莽撞(zhuàng)，写夜游鸟(niǎo)令恶势力(lì)丧(sàng)胆的叫(jiào)声；

　　以天空为一(yī)方，写了星垦，月亮、繁霜，象征(zhēng)了恶势力及则扒(bā)其帮凶。

　　敌我双(shuāng)方(fāng)的象征物互(hù)相对立而又和谐统一，形象反(fǎn)映了(le)当时(shí)社会及其政治斗争(zhēng)形势，从而唤(huàn)起了(le)想象(xiàng)和(hé)联想。

　　这种用象征(zhēng)手法构筑完(wán)整意境(jìng)的(de)方法(fǎ)，是此(cǐ)文一突出特点。

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