柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具有代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正(zhèng)的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴(nú)改(gǎi)革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基(jī)曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)之维护(hù)了(le)自己的创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那(nà)么完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下(xià)，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月(yuè)我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严(yán)格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了(le)我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是(shì)个(gè)不善于(yú)表达(dá)感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒(shū)情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋开始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗的动力(lì)也就(jiù)油(yóu)然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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