雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手(shǒu)含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕(pà)是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表现得十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道(dào)边(biān)每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出(chū)的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊tián)词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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